終於又快到了公司放員工旅遊假的時候了,和往年一樣今年公司可以自已去旅遊,

之後回來的時候再報帳就好,可惜公司預算有限,超出的部份只能自已付了

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主要設施

  • 212 間客房
  • 餐廳
  • 供應早餐
  • 24 小時商務中心
  • 24 小時櫃台服務
  • 空調
  • 每日客房清潔服務
  • 洗衣服務
  • 行李寄存
  • 腳踏車出租

闔家歡樂

  • 冰箱
  • 獨立浴室
  • 免費盥洗用品
  • 每日客房清潔服務
  • 洗衣設施
  • 吹風機

鄰近景點

  • 東京市中心
  • 築地魚市場 (2.1 公里)
  • 歌舞伎座 (2.2 公里)
  • 皇居 (4.1 公里)
  • 東京鐵塔 (4.7 公里)
  • 國會議事堂 (4.4 公里)


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下面附上一則新聞讓大家了解時事

桃園成功工商的射擊隊成績優異,金年又獲全國錦標賽女子組手住宿評價那裡查槍冠軍和男子組步槍亞軍,成績優異除了選手相當努力外,成功工商校內還有一個個全國最標準的訓練場,讓選手可以訓練就像在比賽場一樣,而這個訓練場,同時也是奧雅運選手訓練的場地。

充填子彈,戴上護目鏡,右手舉起手槍,瞄準靶心,好像是特務訓練,不過他是名高中生,剛剛拿下今年(2016年)錦標賽手槍冠軍獎牌,而另1名隊員張孫承則獲得步槍亞軍。

不只要在國內拿牌,他們更想要成為國手,放眼國際比賽,期望拿下奧運射擊獎牌。

為了讓選手們可以快速適應比賽場地,穩定精神與身心,體育署出資加上桃園市政府和成功工商合力,用這間沒有梁柱的完美空間,建造了這個全國最標準的射擊訓練場。

對選手來說,熟悉標準場後到正式比賽場地,比較容易進入狀況,可以打出訓練時的亮眼成績。(民視新聞賴國彬桃園報導)

中國時報【報導邱冠銓】

科技發達所帶來的益處,不單改變了人類的生活,更直接影響了藝術創作者的創作手段,除自古傳承的媒介外,更多人開始使用新媒材,使得現代藝術增添了多樣性。因此,若將身為傳統藝術創作聖殿的美術館與新媒材結合,必能從中碰撞出新的火花。台北市立美術館舉辦《舞弄珍藏:召喚╱重想╱再述的實驗室》特展,將從影像帶領觀眾品嘗新舊交融產生的視覺饗宴。

美術館作為美學脈絡裡,藝術家與藝術作品評鑑自身價值與歷史定位的重要場所,擁有展示、保存與記錄人類發展進程的嚴謹意義。在時間汰變與流轉中,與社會環境、政治風氣、美感流行密切的相互依存,而與時俱增的庫房典藏品,除了典藏購入當下的主流肯定與細緻保護的必須性外,對於在歷史論述與大環境意識不斷改變的後世人群眼裡,它們除了是現代創作者的養分與靈感來源,是否有其他的可能性?

影像價值 取決觀者所想

為了向世人解答此問題,身為北美館館長,同時也是總策展人的林平女士透過前衛的策展導演概念,以北美館開館三十三年以來所收藏保存的眾多經典藏品為對象,並邀三位客座策展人:朱盈樺、郭昭蘭與蕭有志,以「藝術家」、「策展人」與「建築師」三種不同的美學專業,演繹與激活典藏品在當代論述脈絡下的生命力,使古今藝術作品,在北美館舞台跨時空的呢喃私語交織中,產生溫柔亦充滿爆發力的跨世代深刻凝視。

藝術家朱盈樺以「寫真筆談」為主題,向世人傳達了影像深遠的影響力。她表示,生活周遭充滿大量且流動的影像,在使用通訊軟體時,照片取代文字溝通;在社交平台上,同樣一張影像,可能因為搭配的文字語句而產生新的意義。

因人們處在一種持續變動、稍縱即逝的視覺交換經驗中,影像符號的編碼與解碼過程將因此更加複雜。而一張照片在經過相機機械化的產製後,現實和照片的關係雖然是類比的,但在這樣看似客觀模擬、複製現場的表面下,圖像的符號卻是交錯多義,其中可能含有語言、文化、象徵等多重符號,而觀者也會依照自己的認知與情境來解讀照片,甚至可能超越攝影者原先所想要傳達的內容。因此,作品採用「書寫」的方式進行閱讀與編排,將攝影作為素材,組合零星片段的隻字片語,希望能激發觀者自身的想像力。

而策展人郭昭蘭則是以「健忘症與馬勒維奇的藥房」為主體,探討美術館所進行的作品收集具有公共性上的意義及所處政治經濟條件下和藏品的關係。他解釋,健忘症與馬勒維奇的藥房其實是互相矛盾又互補的概念。前者暗示記憶的重要性,但也說明因為失去了記憶的能力,所以無法想像未來。後者則表示不要擔心典藏品物質本身的消逝、變成粉末,因為我們只要準備一間藥房,放置這些粉末,就可以讓失去形象的過去,獲得最生動最鮮活的想像力。

開拓新路 增加藝術想像

美術館被設想為保存美學物件的寶庫,其藏品擺放方式會根據個人或族群在地理學上的關係、歷史脈絡,或藝術實踐的演化與發展有所不同。在例行性的典藏展覽中,典藏物件成了連結個人經驗與歷史時刻的關鍵證物,如藝術家的日記、報導等其他文獻,來為此連結作輔助。

除此之外,建築師蕭有志以「對照記」為主題,運用「大量交織」的概念,將典藏品及展覽本身從「媒介」的角度去做想像,試圖透過這兩種媒介去凝聚一個想像的藝術社群。他提到,影像能切割出不同時代的文化氛圍,並顯現於創作中。

在這樣的想像基礎上,希望透過影像創作者及由他們自主挑選出的典藏影像,一方面呈現台灣影像發展軌跡中攝影創作與影像藝術之間的疊合關係,另一方面,則在這些攝影╱影像創作者超越時空交匯出的影像空間中,讓觀者能體察到台灣近代攝影創作與當代影像藝術在創作繁衍的過程中,也許能引發觀者的真實感受與延伸想像。

事實上,若仔細思考策展動機,會發現這並非要撞擊堅固的藝術寶庫與過去的歷史價值,而是在既有的廣袤原野上,偏離藝術史拓寬的道路,在蔓草中重新開闢多條美學想像的蹊徑,探索經典作品與史學概念,在今日重新被觀看、閱讀與重構的可能性。本展覽是一個針對收藏的實驗性嘗試,也期待對觀者的記憶展開不一樣的對話機制。

(中央社記者葉素萍台北20日電)總統蔡英文今天接見帕拉林匹克運動會代表團,團長陳李綢向蔡總統說,這次在里約帕運受到中國打壓,中國透過帕委會要求代表團把制服上面的會徽從國徽改成黨徽。

蔡總統今天接見「2016年里約帕拉林匹克運動會」代表團,中華代表團團長陳李綢向蔡總統透露,她「感受到國家的地位受到壓制」。

陳李綢透露,代表團出國前約2週,收到國際殘奧委會(IPC)信函指稱,中國向IPC抗議代表團的旗子有問題,要求會徽要改成符合要求。

陳李綢說,她自己也是從那時才知道「原來國徽跟黨徽不一樣,因為大陸要求要把我們這個徽、上面這個徽,我們這是國徽,黨徽是白色的(光芒)要靠到外面,所以,他要求我們要改成黨徽」。

她說,帕委會其實也搞不清楚為什麼中國要這樣要求,最後代表團回覆帕委會說,在比賽前2週來不及更改制服以及所有會徽;帕委會也了解,所以就沒有答應中國的要求,但帕委會要求以後開會時,要按國際奧會模式。

陳李綢指出,她不知道中華奧會之前有沒有遇到這問題,「但我們是遇到這樣的問題,當時我們的回答是,我們的會徽是經過你們同意的,帕運會在2003年所同意的、帕運會同意我們這樣子,所以我們沒有理由去改這樣的徽」。

她說,到了里約、正式比賽前一天,帕運會來一封函說會徽不合規定,要求做一些更正,挑的毛病就是,「我們沒有符合那個規定的規格,顏色上也都不對」。

陳李綢說,她當時擔心對方要求整個改,那會影響到選手成績或是參賽資格,所以為何今天制服會貼這個(會徽)貼紙。

她說,殘障運動的推展,國際上還是有一些人很支持台灣,即便帕運會接到中國的信,也是委婉地回應,「所以他們最後就是同意我們把這些拿掉以後,讓我們去參加」;但她說,可以感受到「我們在國際地位上的險峻」。

陳李綢說,殘障運動很受世界矚目,所以中國大概有意無意的會打壓,她不想把它成為政治化的課題,最主要是讓大家知道她是擔心選手會不會因為這樣的問題,被取消資格。

陳李綢說,她也要向總統報告,奧會模式、會徽,事實上應該要做個釐清了,「到底我們的國徽與黨徽不一樣在哪裡?這就是我們目前所遇到的一些情況」。1050920

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